Penampilannya mencerminkan semakin banyaknya penonton yang mengapresiasi artis yang musiknya memberi imbalan bagi pendengaran berkelanjutan, bukan viralitas pendek.
AKMU juga mewakili lintasan itu.
Duo kakak-beradik ini kembali awal tahun ini dengan album studio keempat "FLOWERING," tujuh tahun setelah rilisan full-length sebelumnya.
Alih-alih memprioritaskan momen viral yang terisolasi, proyek ini menekankan kohesi album dan kesinambungan penulisan lagu, dengan Lee Chan-hyuk menulis dan mengaransemen setiap lagu sendiri.
Acara mendengarkan terbaru duo ini di Seoul menarik penggemar yang duduk dengan tenang mendengarkan album daripada merekam klip untuk media sosial, menawarkan kontras yang mencolok dengan atmosfer yang sangat mudah dibagikan di sekitar banyak rilisan idola.
Para peneliti industri semakin mempertanyakan apakah viralitas saja menghasilkan basis penggemar jangka panjang.
Perusahaan riset MIDiA berpendapat bahwa meskipun media sosial sangat efektif untuk penemuan, paparan viral tidak selalu menciptakan loyalitas pendengar yang berkelanjutan atau keterlibatan yang lebih dalam dengan katalog artis.
Temuan itu memiliki paralel domestik—konsumsi digital K-pop di Korea turun 6,4 persen tahun ke tahun pada 2025, dengan beberapa analis menghubungkan penurunan itu dengan meningkatnya volume lagu berbahasa Inggris yang terasa kurang terhubung dengan pendengar lokal.
Ketegangan itu semakin terlihat di dalam K-pop itu sendiri. Semakin banyak grup K-pop rookie yang menjangkau audiens global melalui strategi platform pendek yang dioptimalkan secara ketat.
Pada saat yang sama, artis seperti Hanroro dan AKMU terus membangun karier melalui festival, penceritaan emosional, dan pengalaman mendengarkan berulang yang berlangsung lebih lambat.
Alih-alih saling menggantikan, kedua model itu semakin hidup berdampingan dalam industri yang sama: satu dirancang untuk menarik perhatian secara instan, dan satu lagi dibangun untuk tetap bersama pendengar lama setelah layar dimatikan.
Ketegangan antara kedua pendekatan ini semakin terlihat di dalam industri.
Semakin banyak grup K-pop rookie yang menjangkau audiens global melalui strategi platform pendek yang dioptimalkan secara ketat, sementara artis seperti Hanroro dan AKMU terus membangun karier melalui festival, penceritaan emosional, dan pengalaman mendengarkan berulang yang berlangsung lebih lambat.
>>> Film Horor Supernatural 'Salmokji' Jadi yang Paling Banyak Ditonton di Korea
Alih-alih saling menggantikan, kedua model itu semakin hidup berdampingan dalam industri yang sama: satu dirancang untuk menarik perhatian secara instan, dan satu lagi dibangun untuk tetap bersama pendengar lama setelah layar dimatikan.
